Number966號 清塚專訪 - 羽生結弦 花式滑冰
By Gilbert
at 2019-03-27T14:35
at 2019-03-27T14:35
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日文來源:
Number966號 [ピアニストが賞賛する才能]
清塚信也「僕はスポーツ選手に、彼は音楽家になれた」
翻譯:本人(請勿轉載)
【我成為了運動選手,而他也成為了一位音樂家】
因為羽生選手聽了我的專輯「KIYOTSUKA」中收錄的「春天來吧」,所以才有了今年
在Fantacy On Ice 2018」的合作演出。之後因為收到了來自羽生選手關於曲子的長度,
以及「想要帶著這樣的故事性」等等的希望,和羽生選手做了多次的溝通,盡了我的所能
重新改編了曲子。關於編曲羽生選手也有跟我一起討論的時候。啊啊……竟然可以一起合
作到這種程度。因為之前有沒經過內容溝通,全部都讓我決定的合作,在當時的合作過程
中反而一直沒辦法很順利。所以能夠共同設計一個演出我感到很高興。
羽生選手對於分析事物非常擅長,而且還很快速。從對方的表情和動作就可以理解到
什麽,進而連心情如何都可以知道。因為種種因素以前就覺得羽生選手有著相當自然的形
象,但是本人實際上也是這樣的人。
老實說,和花式滑冰的現場演奏合作起來非常困難。因為這是一項運動,有著如果跳
躍成功的話不行的這種嚴苛條件,所以並不是可以依賴音樂的情況。這是我從這次合作最
能夠體會到的一件事。我之前抱著我是藝術的一個環節來策劃這次的合作,不,這是一項
運動呀!是運動和音樂結合的合作呀!這次是現場演奏,想當然爾每次所彈出的曲子都會
有所不同。絕對在某個地方會有不穩定的時候。但是在彩排的時候,就連僅僅一秒的偏差
,「清塚先生,我覺得剛剛好像慢了一秒。」羽生選手都會這樣指正,對,就是這樣的世
界。
厲害的地方是,羽生選手不會要求我把那一秒的偏差調整回來。不穩定的部份,也是
我一同現場合作才有的醍醐味。我覺得恐怕我跟羽生選手彩排的時間比起任何其他組都還
要來的長。為了能夠讓他將我的音樂、讓我將他的滑冰都好好掌握,為了互相能夠了解對
方的「為人」。音樂呢!越有抑揚頓挫越棒。總之就是,節奏忽快忽慢、聲音忽大忽小,
有不平穩的地方正是讓人感覺到情感而生的時候。但是如果用了這樣的表現方式,時機就
會越難以掌控,配合起來就會越難。就我自己本身,在了解羽生選手「為人」之中逐漸理
到,這裡的話可以抓到一些空隙,這邊絕對不可以隨意變換等等的重點。關於這點羽生選
手也是相同的。在冰演的時候,我們演奏者在調整樂器和音響的時候,選手會分配時間去
吃飯、按摩,或是做其他事情。但是只有羽生選手在我確認音響的時候,一定會在冰面的
某一角落聽著我的演奏,有必要的話還會一起跳著配合音樂。應該是因為這樣做的話或多
或少可以得到一些啟發吧!
對了!還發生了這樣的一件事。織田君很喜歡日劇「產科醫鴻鳥」中的「Baby ,GodB
less You」一曲,所以在彩排的時候拜託我彈奏了。在我彈奏時,羽生選手即興編舞,一
個人從頭跳到了尾。之後馬上就要開始冰演了喔!就在冰演開始之前。而且這首曲子還很
長。但是還是在可說是氣喘吁吁的狀態下持續跳到了最後。就在我彈奏完之後,我馬上說
了「織田君對不起!我想要跟羽生選手說一下話!」(笑)。羽生選手那時貌似很害羞的笑
了「不好意思剛才是我自己風格的編舞。」「清塚先生的音樂,我從呼吸中體會到了!」
他留下這些話之後就這樣走掉了。這究竟是怎樣的一個人呀……我不禁如此覺得。
就算全部的公演都是表演同樣的曲目「來吧春天」,在每個場次給人的印象都有所不
同被問了很多次「是怎樣配合的呢?」如果最初被要求「請配合我的動作彈奏吧!」的話
,我想我大概會拒絕。正因為我們彼此都集中了精神,用了各自的全力,為了瞭解彼此,
所以才能完成這奇蹟的演出吧!最後的旋轉有三個階段的變化,我在那變化中做了3次滑
奏。在這眼神交流如此困難的情況下,對方感受我滑奏的快慢、強弱,我感受對方旋轉時
的時長以及速度,雙方半點不差的完成搭配。這是我第一次合作的對象不是音樂家,卻能
夠
完成如此具有音樂性的一場合作了。我覺得在那個瞬間,我成為了運動選手,而他也成為
了一位音樂家。
只有第一天在演奏完成的最後握了手。那時是我要求握手的。但是在握手那瞬間,我
感到了很大的違和感。羽生選手在冰面上,而我則在舞台上,就算分別在不同地方也能夠
相互理解的那個世界,越過了那面牆壁雙方碰觸時,我感覺到了「不該是這樣!」在那之
後,我再也沒有要求過握手了,而羽生選手也理解到了這點。「平常絕對到達不了的地方
,在那一瞬間門打開了。」我覺得這次就是如此特別的合作。
心得:
羽生跟清塚的合作,讓人感覺到有才能的人惺惺相惜之感,從清塚的訪問可以看出羽
生對於音樂和表演的執著,每個現場演出都是一期一會,羽生的動作、清塚的鋼琴,以及
現場眾觀看表演所感受到的一切,都是當下才能夠品味的瞬間。春來除了商演之外,比賽
的表演只表演過兩次,雖然WC時在很應景的時刻落下的櫻花,但是覺得還不夠,是否可不
可以再保一個賽季呢?是我小小(?)的願望。
--
Number966號 [ピアニストが賞賛する才能]
清塚信也「僕はスポーツ選手に、彼は音楽家になれた」
翻譯:本人(請勿轉載)
【我成為了運動選手,而他也成為了一位音樂家】
因為羽生選手聽了我的專輯「KIYOTSUKA」中收錄的「春天來吧」,所以才有了今年
在Fantacy On Ice 2018」的合作演出。之後因為收到了來自羽生選手關於曲子的長度,
以及「想要帶著這樣的故事性」等等的希望,和羽生選手做了多次的溝通,盡了我的所能
重新改編了曲子。關於編曲羽生選手也有跟我一起討論的時候。啊啊……竟然可以一起合
作到這種程度。因為之前有沒經過內容溝通,全部都讓我決定的合作,在當時的合作過程
中反而一直沒辦法很順利。所以能夠共同設計一個演出我感到很高興。
羽生選手對於分析事物非常擅長,而且還很快速。從對方的表情和動作就可以理解到
什麽,進而連心情如何都可以知道。因為種種因素以前就覺得羽生選手有著相當自然的形
象,但是本人實際上也是這樣的人。
老實說,和花式滑冰的現場演奏合作起來非常困難。因為這是一項運動,有著如果跳
躍成功的話不行的這種嚴苛條件,所以並不是可以依賴音樂的情況。這是我從這次合作最
能夠體會到的一件事。我之前抱著我是藝術的一個環節來策劃這次的合作,不,這是一項
運動呀!是運動和音樂結合的合作呀!這次是現場演奏,想當然爾每次所彈出的曲子都會
有所不同。絕對在某個地方會有不穩定的時候。但是在彩排的時候,就連僅僅一秒的偏差
,「清塚先生,我覺得剛剛好像慢了一秒。」羽生選手都會這樣指正,對,就是這樣的世
界。
厲害的地方是,羽生選手不會要求我把那一秒的偏差調整回來。不穩定的部份,也是
我一同現場合作才有的醍醐味。我覺得恐怕我跟羽生選手彩排的時間比起任何其他組都還
要來的長。為了能夠讓他將我的音樂、讓我將他的滑冰都好好掌握,為了互相能夠了解對
方的「為人」。音樂呢!越有抑揚頓挫越棒。總之就是,節奏忽快忽慢、聲音忽大忽小,
有不平穩的地方正是讓人感覺到情感而生的時候。但是如果用了這樣的表現方式,時機就
會越難以掌控,配合起來就會越難。就我自己本身,在了解羽生選手「為人」之中逐漸理
到,這裡的話可以抓到一些空隙,這邊絕對不可以隨意變換等等的重點。關於這點羽生選
手也是相同的。在冰演的時候,我們演奏者在調整樂器和音響的時候,選手會分配時間去
吃飯、按摩,或是做其他事情。但是只有羽生選手在我確認音響的時候,一定會在冰面的
某一角落聽著我的演奏,有必要的話還會一起跳著配合音樂。應該是因為這樣做的話或多
或少可以得到一些啟發吧!
對了!還發生了這樣的一件事。織田君很喜歡日劇「產科醫鴻鳥」中的「Baby ,GodB
less You」一曲,所以在彩排的時候拜託我彈奏了。在我彈奏時,羽生選手即興編舞,一
個人從頭跳到了尾。之後馬上就要開始冰演了喔!就在冰演開始之前。而且這首曲子還很
長。但是還是在可說是氣喘吁吁的狀態下持續跳到了最後。就在我彈奏完之後,我馬上說
了「織田君對不起!我想要跟羽生選手說一下話!」(笑)。羽生選手那時貌似很害羞的笑
了「不好意思剛才是我自己風格的編舞。」「清塚先生的音樂,我從呼吸中體會到了!」
他留下這些話之後就這樣走掉了。這究竟是怎樣的一個人呀……我不禁如此覺得。
就算全部的公演都是表演同樣的曲目「來吧春天」,在每個場次給人的印象都有所不
同被問了很多次「是怎樣配合的呢?」如果最初被要求「請配合我的動作彈奏吧!」的話
,我想我大概會拒絕。正因為我們彼此都集中了精神,用了各自的全力,為了瞭解彼此,
所以才能完成這奇蹟的演出吧!最後的旋轉有三個階段的變化,我在那變化中做了3次滑
奏。在這眼神交流如此困難的情況下,對方感受我滑奏的快慢、強弱,我感受對方旋轉時
的時長以及速度,雙方半點不差的完成搭配。這是我第一次合作的對象不是音樂家,卻能
夠
完成如此具有音樂性的一場合作了。我覺得在那個瞬間,我成為了運動選手,而他也成為
了一位音樂家。
只有第一天在演奏完成的最後握了手。那時是我要求握手的。但是在握手那瞬間,我
感到了很大的違和感。羽生選手在冰面上,而我則在舞台上,就算分別在不同地方也能夠
相互理解的那個世界,越過了那面牆壁雙方碰觸時,我感覺到了「不該是這樣!」在那之
後,我再也沒有要求過握手了,而羽生選手也理解到了這點。「平常絕對到達不了的地方
,在那一瞬間門打開了。」我覺得這次就是如此特別的合作。
心得:
羽生跟清塚的合作,讓人感覺到有才能的人惺惺相惜之感,從清塚的訪問可以看出羽
生對於音樂和表演的執著,每個現場演出都是一期一會,羽生的動作、清塚的鋼琴,以及
現場眾觀看表演所感受到的一切,都是當下才能夠品味的瞬間。春來除了商演之外,比賽
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